oblako

Приветствуем Вас на сайте "СоСмыслом". В разделе "Игра в классику". В июле отмечалось 130-летие со дня рождения одного из ярчайших представителей отечественной словесности - Владимира Владимировича Маяковского. И в этой игре мы приглашаем вас "поиграть" с поэмой "Облако в штанах". Если ты готов, жми [[далее|Содержание]].

Здесь ты можешь видеть несколько разделов, связанных с героем этой "Игры в классику". Так, можно освежить в памяти сюжет поэмы. Или, к примеру, познакомиться с некоторыми мифами, которые витали вокруг фигуры Владимира Маяковского. Также можно узнать о тексте и процессе его создания чуть больше. [[Содержание поэмы]] [[О произведении]] [[Мифы о Маяковском]] [[Проверь себя]]

//Информация для этого блока была взята на сайте polka.academy.// Здесь можно чуть глубже узнать "Облако в штанах" и выяснить все без исключения тайны поэмы. [[О чем поэма]] [[Когда была написана]] [[Как написана]] [[Что повлияло при написании]] [[Как была опубликована]] [[Реакция публики]] [[История названия поэмы]] [[Содержание]]

"Облако в штанах" - поэма Владимира Маяковского в четырех частях. Сам поэт называл ее "катехизисом сегодняшнего искусства". Поэма представлена в виде "тетраптиха" и отражала бунтарский дух произведения. Это способствовали этакие лозунги: "долой вашу любовь", "долой ваше искусство", "долой ваш строй", "долой вашу религию". "Четыре крика четырех частей". Лирический герой произведения предстает влюбленным анархистом, который бросает вызов обществу. А в конце произведения осмеливается бросить вызов Богу. [[Назад|О произведении]]

Маяковский начал работать над "Облаком" в конце 1913 - начале 1914 года. Как раз в тот момент, когда футуристы Давид Бурлюк, Василий Каменский и сам Маяковский отправились в первое турне по стране. Выступления сопровождались многочисленными скандалами: поэты пили чай на сцене, раскрашивались и надевали театральные наряды и т.д. В Одессе, куда их привела дорожка тура, Маяковский познакомился с художницей Марией Денисовой. Именно это знакомство предопределило лирическую линию поэмы. Большая часть поэмы была создана в поселке Куоккала, где жили Корней Чуковский и Илья Репин. Корней Иванович позже вспоминал, как Маяковский совершал многочасовые прогулки по берегу моря, сочиняя поэму. Окончательно она была завершена во второй половине июля 1915 года. [[Назад|О произведении]]

Маяковский - признанный игрок в буквы. И "Облако в штанах" не стало исключением. Поэт создал новаторский язык в стихосложении (например, в метрике), ввел большое число неологизмов. Автору было "тесно" в уже устоявшемся словаре, он не отвечал бунтарскому духу футуризма. Лирический герой заговорил языком улицы. Неожиданные метафоры, в них нет некой легкости или чего-то похожего. Они грубые, просторечные, выступают против канонов. В "Облаке" Маяковский активно чередует стихотворные размеры, использует ассонансные рифмы и прочие приемы, которые делают текст новаторским, что ли. [[Назад|О произведении]]

В критических заметках и рецензиях на произведение часто всплывает имя американского поэта Уолта Уитмена, на которого мог ориентироваться Маяковский. Чуковский вспоминал, что Уитмен действительно оказал влияние на становление Маяковского как поэта. Владимира Владимировича интересовала роль коллеги по перу в качестве разрушителя набивших оскомину литературных традиций. Гораздо большее влияние на произведение мог оказать Велимир Хлебников. <style> #big {cursor: pointer; width: 60%;} #big:hover {width: 100%} </style> <img id="big" src=".\images\1.JPG"> Влияние его поэзии ощущается в используемых Маяковским неологизмах: "миллионы огромных чистых любовей", например. Придача новой смысловой грани за счет добавление к слову различных суффиксов. В свою очередь, "Облако в штанах" также оказало влияние на творчество Хлебникова. [[Назад|О произведении]]

Первые отрывки были опубликованы в альманахе "Стрелец. Сборник первый" в феврале 1915 года. <style> #big {cursor: pointer; width: 60%;} #big:hover {width: 100%} </style> <img id="big" src="F:\Рабочие вещи\Игры на 16 плюс\облако в штанах\images\2.JPG"> 20 февраля Маяковский читал отрывки из поэмы на вечере в артистическом подвале "Бродячая собака". В июле 1915 года Владимир Владимирович познакомился с писательницей Эльзой Каган, а также Лилей и Осипом Бриками. Встреча очень повлияла на судьбу "Облака". Так, узнав, что поэма, на тот момент, не была опубликована в полном виде, Осип Брик выступил в роли мецената и первого издателя. "Облако в штанах" вышло под маркой типографии "Грамотность". Первое издание произведения было не совсем полным. Авторский замысел был искажен из-за вмешательства цензуры. Так, все провокационные места были изъяты из текста. [[Назад|О произведении]]

Близкие к футуристам литераторы не сдерживали восторгов в отношении поэмы. Так, Николай Асеев писал о том, что "критик потеряли язык". Лингвист и литературовед Григорий Винокур отзывался следующим образом: "Горящим сердцем, зажигающим такие молнии, любуемся мы!". Но не стоит думать, что реакция публики была однозначно радужной. В этом же футуристическом лагере выдавались и другие оценки. Некоторые упрекали Маяковского в недостатке вкуса, при этом не отрицая того факта, что она (поэма) является произведением искусства. Второе издание поэмы некоторые деятели восприняли еще хуже, считая поэму богохульством. Алексей Крученых был разочарован "Облаком": "в поэме много слов и мало образования. Также Алексея Елисеевича раздражала обильное использование сентиментальных образов. Не остались в стороне представители других направлений - акмеисты, символисты. Они отмечали, что, не смотря на грубость и сомнительный вкус, произведение чрезвычайно яркое и интересное. [[Назад|О произведении]]

Изначально поэма носила название "Тринадцатый апостол". Разумеется, книгу с таким названием цензура не могла пропустить в печать, поэтому Маяковскому пришлось пойти на изменение заглавия. И этот шаг отразился на восприятии поэмы. Первый вариант был крепко связан с образом поэта-пророка, нового спасителя. А отказ от него исказил смысл подзаголовка - "тетраптих". Маяковский уподоблял свое детище в четырех частях складню из четырех икон. Однако, "Облако в штанах" фигурировало и на ранних стадиях работы над текстом. И, по признанию автора, оно появилось даже раньше самой идеи о поэме. И, в какой-то степени, это название отлично вписывалось в "постулаты" футуризма: оно бросало вызов обществу, привыкшему к изящной поэзии. [[Назад|О произведении]]

//Информация для этого блока была взята на сайте arzamas.// Фигура Владимира Маяковского была окутана тайной и разного рода мифами. Ниже представлены несколько из них. И можно узнать, что было правдой, а что всего лишь домыслами. ''Миф 1. Маяковский не любил детей и не хотел их иметь.'' <details> <summary>Клик!</summary> Это неправда. Людмила Маяковская в своей книге «Из воспоминаний сестры» размышляла, что нельзя было написать столько вещей для детей, не любя своей аудитории. Действительно, Маяковский написал довольно много детских стихов и видел в детях будущее страны. И хотя писать для детей и не любить их вполне возможно, это все же не случай Маяковского. Николай Чуковский вспоминал: «Никогда не бывал он резок с теми, кто был слабее его. С детьми он всегда был нежен и деликатен…» Сохранились фотографии Маяковского с детьми Давида Бурлюка, которого он навещал в Америке. Позже Мария Бурлюк вспоминала: «Он очень любил моих детей, наш незабвенный Володя. А мальчики, мои сыновья, платили ему тем же» . У Маяковского была дочка, которую он очень любил, хотя и видел всего один раз. Елена Владимировна Маяковская (Хелен Патрисия Томпсон) родилась 15 июня 1926 года в Нью-Йорке. Ее матерью была американская любовь поэта — русская эмигрантка Элли Джонс (Елизавета Петровна Зиберт), с которой он познакомился в 1925 году. Любовь была взаимной, а расставшись, Маяковский и Джонс продолжали переписываться. </details> ''Миф 2. Маяковский страстно любил играть.'' <details> <summary>Клик!</summary> Это правда. Маяковский был очень азартным человеком. Если его приглашали в игру, он всегда соглашался — а если не знал правила, усваивал их в процессе. Он играл в карты, бильярд, шашки, мог поспорить на количество шагов до определенного объекта, загадать на номер трамвая, который первым появится на улице. О страсти к азартным играм вспоминали многие знакомые поэта. Ему был важен не выигрыш, а победа, удача и самоутверждение. Один из постоянных партнеров Маяковского по картам, поэт Николай Асеев, вспоминал: <blockquote align="center">«С Маяковским страшно было играть в карты. Дело в том, что он не представлял себе возможности проигрыша как естественного, равного возможности выигрыша, результата игры. Нет, проигрыш он воспринимал как личную обиду, как нечто непоправимое»</blockquote> Манера игры Маяковского соответствовала его темпераменту — эмоциональная, яркая, сопровождаемая блефом, шутливыми угрозами, остротами. Как истинный игрок, Маяковский, если играл на желание или «на позор», в случае проигрыша противника требовал от него загаданного, так как это было «дело чести». </details> ''Миф 3. Маяковский был грубым и агрессивным человеком.'' <details> <summary>Клик!</summary> Это неправда. Многие люди, знавшие Маяковского лишь по его публичным выступлениям — диспутам, поэтическим вечерам, митингам, — предполагали, что в жизни он такой же, как и на сцене, — бунтарь в желтой кофте, яростно сражающийся за новое искусство, бросающий вызов миропорядку и самому Бог, нападающий на буржуазные традиции, оратор, безжалостно высмеивающий своих идейных противников. Однако, познакомившись с ним лично и увидев в домашней, семейной или дружеской обстановке, они удивлялись и не могли поверить, насколько созданный эстрадный образ отличался от живого человека — заботливого, вежливого, предупредительного, тихого и нежного. </details> ''Миф 4. Маяковский с детства страдал бактериофобией .'' <details> <summary>Клик!</summary> Это правда. В подростковом возрасте Маяковский пережил трагедию: его отец, Владимир Константинович, умер от заражения крови. Он укололся иглой, сшивая рабочие бумаги, но не придал этому значения. Что привело к печальным последствиям. На самом деле смерть отца повлияла на него гораздо сильнее: Маяковский с маниакальной тщательностью относился к гигиене, постоянно мыл руки, чистил одежду, внимательно следил, чтобы посуда была как следует вымыта, не дотрагивался до дверных ручек и перил. Его друг, поэт Бенедикт Лившиц, называл эту особенность брезгливой подозрительностью. </details> ''Миф 5. Маяковский не любил музыку .'' <details> <summary>Клик!</summary> Это неправда. Поэт не занимался музыкой профессионально — с детства он любил рисовать и собирался стать художником. Однако в его жизни было много музыкальных впечатлений — и в детстве, и в юности, и в последние годы. В «Парижских очерках» Маяковский с иронией писал, что между ним и музыкой «древние контры», и вспоминал вечер в зале Благородного собрания в феврале 1912 года, когда они с Бурлюком бежали с концерта Рахманинова, не выдержав «невыносимой мелодизированной скуки». Для них, людей будущего, это была «классическая мертвечина». Любимым композитором Маяковского был, вероятно, Сергей Прокофьев, близкий к футуристическому кругу. Дмитрий Шостакович, познакомившийся с поэтом в 1929 году во время работы над постановкой его пьесы «Клоп», отмечал, что Маяковский уделял большое внимание музыке к своему спектаклю и объяснял, какой она должна быть: <blockquote align="center">«У меня состоялось несколько бесед с Маяковским по поводу моей музыки к „Клопу“. Первая из них произвела на меня довольно странное впечатление. Маяковский спросил меня: „Вы любите пожарные оркестры?“ Я сказал, что иногда люблю, иногда нет. А Маяковский ответил, что он больше любит музыку пожарных и что следует написать к „Клопу“ такую музыку, которую играет оркестр пожарников. Это задание меня вначале изрядно огорошило, но потом я понял, что за ним скрыта более сложная мысль. В последующем разговоре выяснилось, что Маяковский любит музыку, что он с большим удовольствием слушает Шопена, Листа, Скрябина. Ему просто казалось, что музыка пожарного оркестра будет наибольшим образом соответствовать содержанию первой части комедии, и, для того чтобы долго не распространяться о желаемом характере музыки, Маяковский просто воспользовался кратким термином „пожарный оркестр“. Я его понял. Ко второй части „Клопа“ Маяковский хотел, чтобы музыка была в другом роде. Мне нравилось в Маяковском, что он не любил пышных фраз. Говоря о моей музыке к „Клопу“ во второй части пьесы, он просил, чтобы она была простой, „простой, как мычание“, чтобы не было никаких особенных эмоций, как он выразился. Мы говорили не о музыке будущего вообще, а о музыке к определенному месту спектакля, например: открывается зоосад — оркестр играет торжественный марш» </blockquote> </details> [[Содержание]]

Ниже представлено краткое содержание событий поэмы. [[Вступление]] [[Глава 1]] [[Глава 2]] [[Глава 3]] [[Глава 4]] [[Содержание]]

В этом отрывке лирический герой - поэт - заявляет, что он самоуверенный молодой человек. В его душе "ни одного седого волоса". Ему всего двадцать два года. Он делится с обывателями своим представлением о любви. Именно ради этого чувства поэт готов перевернуть мир вверх ногами. Ради любви он готов вывернуть свои переживания наизнанку, стать "безукоризненно нежным", словно "облако в штанах". Таким образом он противопоставляет себя простым обывателям, которые не могут обнажить свои души. [[Назад|Содержание поэмы]]

Главный герой вспоминает о своих страданиях в Одессе. Причина столь бурных эмоций - девушка по имени Мария. Она обещала прийти в четыре часа. Но, увы, день клонился к завершению, а особы на горизонте так и не появилось. Ожидание настолько крепко взяло героя в свои тиски, что он сравнил себя с "жилистой громадиной" - корчится и стонет, но не получает желаемого. На настроение поэта влияет не только изнурительная тоска, но и дождь, бьющий в стекло, шум улиц и автомобильные гудки. Во всей этой какафонии герой чувствует себя донельзя одиноким и брошенным. Его напряжение так велико, что "нервы мечутся отчаянно чечеткой". Наступает полночь - "упал двенадцатый час, как с плахи голова казненного". Наконец-то Мария изволила явиться. Она вошла "резкая, как "нате!" и сразу же выбила у поэта почву. "Муча перчатки замш, сказала: "Знаете - я выхожу замуж". Поэт, хоть и оглушен этой вестью, держится молодцом. Он морально готов к такому повороту событий: "Что ж, выходите. Ничего. Покреплюсь. Видите - спокоен как! Как пульс покойника". И это не смотря на то, что все мечты и надежды просто оказались растоптаны новостью Марии. [[Назад|Содержание поэмы]]

Вторая глава раскрывает творческие мучения поэта. Раньше герой полагал, что писать - очень легко и просто. Он признает свою наивность. "Я раньше думал - книги делаются так: пришел поэт, легко разжал уста, и сразу запел вдохновенный простак - пожалуйста!". Теперь же он отказывается читать книги, потому что к нему пришло понимание - написание книг дается неимоверно тяжелым трудом. "А оказывается - прежде чем начнет петься, долго ходят, размозолев от брожения, и тихо барахтается в тине сердца глупая вобла воображения". Страдания главного героя усиливаются также тем, что окружающие его люди (читай, обыватели) не слишком уж и нуждаются в высокой поэзии. Все их ценности легко умещаются в емкую фразу "Идемте жрать!". Также поэт понимает, что все его литературные труды имеют крайне низкую ценность: "мельчайшая пылинка живого ценнее всего, что я сделаю и сделал!". Однако, к чести лирического героя, он продолжает идти по своему пути и не опускает руки. [[Назад|Содержание поэмы]]

Третья глава поэмы показывает, что поэт начал больше задумываться о смысле жизни, о том, что происходит вокруг него. Он делает это "с открытым забралом" - честно, без утаивания и смягчения острых углов. В этой главе достается поэту Северянину. В его лице герой видит многих современных писак. Мол, предел их беспокойства в том, чтобы строки вышли поизящнее. Превосходство формы над содержанием. "Как вы смеете называться поэтом и, серенький, чирикать, как перепел! Сегодня надо кастетом кроиться миру в черепе!" "Вы, обеспокоенные мыслью одной - "изящно пляшу ли", - смотрите, как развлекаюсь Сам же поэт твердо уверен: свои мысли нужно выражать четко, а, подчас, и грубо. Потому что правда не нуждается в приукрашиваниях. Между строк он призывает простой люд к революции (разумеется, в современных лирическому герою реалиях). А себя поэт нарекает тринадцатым апостолом - незваным, ненужным, но верным учеником, который силой поэтического голоса приближает свою душу к Богу. [[Назад|Содержание поэмы]]

Поэт никак не может освободиться от мыслей про Марию. По всему видно, что он остро нуждается в возлюбленной, тоскует по ней. Лирический герой просит избранницу не обращать внимания но измены с его стороны. Ведь они для него ничего не значат. Его душа тяготеет лишь к ней одной. Мужчина клянется беречь ее: "тело твое я буду беречь и любить, как солдат, обрубленный войною, ненужный, ничей, бережет свою единственную ногу". Но, не смотря на все пылкие речи, Мария не отвечает герою взаимностью. Именно тогда он обращается к Богу с одной-единственной просьбой - дать ответы на все его вопросы. Итог закономерен: небеса молчат. [[Назад|Содержание поэмы]]

В завершении нашей игры предлагаем проверить себя в небольшой викторине, которая напрямую связана с материалами, использовавшимися в этой игре <div style="width: 100%;"><div style="position: relative; padding-bottom: 56.25%; padding-top: 0; height: 0;"><iframe title=""Облако в штанах"" frameborder="0" width="1200px" height="675px" style="position: absolute; top: 0; left: 0; width: 100%; height: 100%;" src="https://view.genial.ly/64721d6a6718c10019fb595f" type="text/html" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" scrolling="yes" allownetworking="all"></iframe> </div> </div> [[Содержание]]